王冰（1930年-2012年5月19日），表演艺术家，代表作有《走向共和》中的李鸿章、《卧薪尝胆》中的伍子胥等。

王冰于1949年初加入华北艺大戏剧系(中央戏剧学院前身)，在原北京艺术学院当过台词老师。后来又到基层工作。在大兴做文化馆馆员。他很爱创作，写过曲艺、杂文、小剧本、话剧剧本。

王冰在二十世纪五六十年代是北京青年艺术剧院（现已并入国家话剧院）的台柱子，他主演的舞台剧《保尔·柯察金》，话剧《费加罗的婚礼》《哈姆雷特》，曾演遍中国的大江南北。

王冰的妻子是清华大学的医生，他们有两个女儿，一个在科学院搞科研工作；另一个是生意人。在两个女儿成人的时候，正值“文革”王冰挨批斗的时期，由于王冰本人一度对当演员心灰意冷，两个女儿都没有从事演员职业。

2005年，出演电视剧《褡裢王爷》，在剧中饰演乾隆。

青艺天王

1930年出生，2000年在《走向共和》中扮演李鸿章时，刚好70岁。演员王冰与剧中李鸿章同龄古稀之年，感悟李鸿章的心路历程，王冰的生活经历为他提供了非常好的表演体验。　王冰曾在20世纪50-60年代是北京青年艺术剧院的台柱子。剧院每年拍两三个舞台剧，王冰都是男主演，如50年代的舞台剧《保尔柯察金》，在全国巡演了400多场，演遍中国的大江南北；话剧《费加罗的婚礼》，王冰也演过一百多场。在《哈姆雷特》等多部莎士比亚的话剧中，王冰也是男主角，演过几百场。　

1990年王冰退休以后，由于身体原因，便彻底退出了话剧的演出舞台。但王冰时不时地还会在影视剧中客串一个角色。如在电影《父子老爷车》中，王冰扮演一位经理；在电影《最后的贵族》中与卢燕演夫妇，扮演潘虹的父亲。在电视剧《武则天》中扮演武则天的重臣狄仁杰；在刘威主演的电视剧《唐明皇》中扮演唐代的名臣宋璟。拍摄电视剧《走向共和》之前，他刚刚在一部18集香港电视剧《蟋蟀四爷》中扮演一位清末初期的赌场老板四爷。

表演欲望

2000年，王冰接到电视剧《走向共和》的剧本后，就深深地被剧本所感动了。王冰说：“虽然我年事已高，身体不太好，但是剧本中李鸿章这个人物写得太好了。十多年前，我演过舞台剧《一代风流》，在剧中，我扮演与袁世凯作斗争的主演蔡锷，那部戏的演出，已经对清末民初的历史有了初步的认识。在《走向共和》一剧中，编剧以全新的视角，重新看待李鸿章的‘卖国'行为。我从内心深处升起一种塑造这一全新李鸿章的强烈欲望。”

2001年9月，《走向共和》开拍前，王冰提前一个月进入剧组，看了很多关于李鸿章的书籍，包括《李鸿章的处世艺术》、《李鸿章的从政艺术》，系统地研读了编剧之一张建伟写的关于清末历史的5本书籍。在59集的戏中，李鸿章的戏都在前20集里。王冰说：“我在剧组中一住就是七个月，能够坚持下来，还应该感谢剧组对我的关照。由于我是全剧组年岁最大的一位演员，剧组对我非常照顾：派一个特别助理照顾我，还给我吃小灶。”

自从演过《走向共和》这部戏后，王冰一直处于休整状态。王冰说：“没有我特别感兴趣的戏，我是不能拚老命拍戏的。”言外之意就是说，这部戏是让王冰老人拚命拍摄的。

王冰感叹：“在《走向共和》这部戏时，很多场戏，我都是从自己的感情存折里找到了表演根据。”

在剧中，有一场这样的戏：甲午海战失败了，李鸿章被罢官，主战派大造舆论。一时间，李鸿章成了千人骂万人恨的卖国贼，李鸿章便躲在一个寺庙里修身养性，他也一度想过自杀。这 时候，慈禧特别派来一位宫女伺候李鸿章，给他唱戏，陪他玩儿，劝他别消沉。演这段戏时，王冰由于也有过相似的经历，非常能体会李鸿章苦闷的内心世界。

让王冰万万没有想到的是：“文革”时期，王冰被关进“牛棚”，接受审查的经历，却成了王冰塑造李鸿章被罢官后失落心情的生活沉淀。

接拍背景

说起接拍李鸿章这个角色的过程，王老师显得很愉快。“要说我接这个角色前后过程其实很普通，和一般演员的经历都差不多。当时有两部戏想找我，但我看了人物以后觉得不是特别满意。说句实在话，我今年71岁，也该是退的时候了，所以就不太想演。有一次张黎（《走向共和》导演）上我家，说要看我在《武则天》里狄仁杰的剧照。我就拿出来给他看，看完以后他就同我聊，接着就问我对李鸿章的看法怎么样。这时我其实已经猜到他大概是要找我演李鸿章。但当时我没有说我不想演了，反而还就同他聊起李鸿章来。为什么呢？因为我对李鸿章有兴趣。作为一个演员，老的也好，年轻的也好，见到好的角色都还是想演的，这大概就是所谓的职业病吧。”

“我是一个演员，演话剧出身，干了一辈子舞台剧，当中也演过几部影视剧。虽然说话剧、影视剧有区别、有不同，但艺术的追求都是一样的，那就是塑造活生生的人物形象。如果说人物塑造不成功，也就是把人物演死了，那这部作品肯定也就是失败的。所以我当时就放开和张黎聊，一方面表达我的看法，另一方面也了解一下他的看法是不是同我一样，是不是也是想塑造活生生的人。”

角色理解

“李鸿章这个人，有人讲是个卖国贼、大汉奸。这个一棒子打死的观点我不同意，至少它太片面。我们中国人有个习惯很不好，那就是成者王侯败者寇。只要你失败了，人家就都说你这也不行、那也不好。我认为，看一件事，或者看一个人，不能光看结果就完了，还得着动机、过程，这样看事情才全面。李鸿章的确很不成功，办洋务没见多大起效；办海军，甲午一战打得是全军覆没；挖空心思地办外交，可在那割地赔款条约上签字的基本上就没少过他。可以说是干什么都不好，这中间有两方面原因，一是当时的环境条件，一是李鸿章的个人原因。”

“环境条件我不用说你也知道，往简单了说，当时的中国是什么都不行。在那种环境下，一个只读过经史子集的高高在上的翰林元帅都能干些什么？说句公道话，就凭他能够看到当时的中国迫切需要先进技术这一点，就已经很不错了。何况他还拼命地去做，就更加难能可贵。李鸿章这个人总结起来做的事不外乎两点，一是‘争’，一是‘和’。为了军费、办厂的经费、先进的技术和清朝的安危，他同翁同龢，同慈禧争，同外国人争。但是，一旦他感觉争不过了，他就开始和，也就是妥协。为什么妥协呢，这里面也有不得已的成分在，当然也有他自身 的原因。所以我有时觉得他这人很有点‘忍辱负重’的意思在里边。”

“当时我把这些看法一说，张黎就开始激动起来了，说我和他的看法、观点完全一致。说这话可能有些过，但当时我们都挺激动的，两人就越说越投机。后来就着剧本。我演戏到现在，很少有剧本拿到手里就一口气从头到尾读完的。可这次我就真的一口气读完了剧本。读完了以后我只有一句话，那就是：‘这个本子征服了我’。的确是这样。它是以一种全新的历史视角、新的观念来塑造活生生的人物形象。而且相当真实，艺术的真实，所以非常吸引我。这样，我就接了这部戏。”“可是接了之后心里面又有点发虚。虽说对于演员来讲每一个角色都是挑战，但这次的要求和压力太大了。我个人认为：《走向共和》里面，慈禧、李鸿章、袁世凯这三个角色是最难把握的。这三个角色只要有一个走样，这部戏就砸了，真的！所以就有些担心。担心归担心，戏还是得演。要是没难度，大家都能演，还找你干吗？作为一个演员，我坚信一点：只要吃透了人物，没有演不好的。有人说我老了，我就想当年李鸿章不也是七十几岁吗，他能那么活我还不能那么演？”

表演艺术家王冰，于2012年5月19日5时30分，因突患肺部感染医治无效在京去世，享年82岁。2012年5月23日上午，在八宝山公墓举行了王冰遗体告别仪式，王冰的家人和生前所属单位的领导出席了仪式。

国话院长周志强代表剧院参加了王冰的追悼会。王冰家属则向国话表示，葬礼一切从简，低调进行。

中国青年艺术剧院在上世纪50年代的演员队伍中，曾有“四大天王”之说，他们是王培、王瞳、王冰和王尚信。王冰一去世，当年的“四大天王”就全部辞世了。

《保尔柯察金》

《哈姆雷特》

《费加罗的婚礼》

《一代风流》饰 蔡锷